Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

О разнице между мной и Тарантино

В комментарии к моей записи о последнем фильме Тарантино один из анонимных злопыхателей написал что я устарел так же как и Тарантино. Понятно, что реплика эта имела мотивом просто хоть как то меня уязвить (вне зависимости от мотива - то ли это ольгинский тролль 8р30коп за пост отработал, то ли просто несчастный неудачник пытается на себя внимание обратить).  Однако же есть одно обстоятельство, по которому подобные умозаключения бьют совершенно мимо.

Устареть - это выпасть из модных трендов. Тарантино всегда следовал модным трендам, был в них вписан и работал на гламурно-хайповую массовку. Поэтому если он не смог в какой то момент удержать эту позицию и слился в артхаус - значит устарел, не вписался.

Я моде никогда не следовал и шёл против позиций массовки и хайпа, так что не вписывался в модный тренд никогда. И сейчас я в него не вписан - и никогда не буду. В этом плане я устарел даже для 70-х, так как уже тогда был в оппозиции модным трендам и ориентировался на образцы эпохи Второй Империи.

Но вот то, что я делал и говорил, оказывалось в моде и в хайпе через десяток-полтора лет. В 80-е я рассказывал о постиндустриальном будущем и грядущем распаде СССР, в 90-е - о фальсификации истории, наступающей эпохе виртуальной реальности, виртуальных денег и контекстных ценностей, в 2000-е - о предстоящем кризисе и распаде индустриального общества на фоне становления постиндустриала. А вот сегодня я рассказываю о том, что станет в фокус общественных обсуждений лет чрез десять - кризисе естественных наук и становлении их новой парадигмы.

Кто интересуется будущим - захочет узнать это сегодня, а точнее в следующие выходные 24-25 августа в Петербурге. Остальные вполне могут подождать 10 лет.
promo shel_gilbo november 26, 14:37 12
Buy for 100 tokens
Многочисленные просьбы возобновить мои вебинары заставили задуматься, в какой форме их проводить? В традиционной парадигме проведения вебинаров как платных (и как бесплатных) мероприятий меня многое не устраивает по объективным причинам: форматы устарели. Поэтому необходим новый формат, который бы…

Памяти Тарантино

Посмотрел последний фильм Тарантнино. Понял, что Тарантино всё...
Предлагаю почтить память выдающегося режиссёра минутой мычания.

В фильме ни динамики, ни сюжета - что-то на уровне стандартной английской драмы. Вкрапление в конце маленькой и необязательной сцены прикольного экшна только усугуляет скорбь по зарытому таланту режиссёра.

Конечно, несомненным достоинством фильма можно считать точное воспроизведение деталей 1969 года. В отличие от обычных фильмов, где костюмы могут быть хоть 17 века, но причёски всегда по последней моде, здесь режиссёр попытался воспроизвести даже причёски. Правда иногда они всё же были из парикмахерской на углу, но чаще удаётся косить под 1969 (но пару раз я заметил причёски из 1971 и 1974).

Однако встаёт вопрос - зачём всё это в зоопарке? Оценить точность деталей способны лишь представители поколения, которое в кино уже не ходит. А молодёжи, которя в кино ещё ходит, всё это глубоко безразлично. А того, что раньше привлекало телезрителей у Тарантино, в фильме нет - ни экшна, ни прикола, ни оригинальности. В памяти тех, кто увидит этот фильм Тарантино, он останется скучным дедушкой. Жаль.

p.s. Насчёт того, что после такого провала остаётся только дружить с Мединским и принимать предложение дальше снимать на Мосфильме, шутить не стану. Слишком уж грустно понимать. что все мы не только стареем, но как то ещё плохо устареваем :(

Цитата дня

"Помимо контракта, заключенного со студией телевидения, Мига и Жулио
заключили договор с киностудией на съемку фильма о прибытии космонавта.
Незнайку снова одели в скафандр, подняли на большом вертолете в воздух и
сбросили вниз. Кинооператоры засняли, как он спустился вниз с парашютом.
Потом было снято, как Мига и Жулио подбежали к упавшему Незнайке, помогли
ему подняться, посадили в автомашину и повезли в гостиницу. Как Незнайка
прибыл в гостиницу, как его встречали жители Давилона, как его осматривал
доктор Шприц, -- все это было снято раньше, поэтому кинооператорам осталось
запечатлеть на кинопленке, лишь как Незнайка освободился от скафандра и
предстают перед лунными зрителями в своем натуральном виде, то есть в
обычной одежде.
В результате всех киносъемок получился целый кинофильм, который
показывали во многих кинотеатрах, а также по телевидению."


Н.Носов "Незнайка на Луне"

Вагиногейт на фабрике грёз: корпоратократия наносит ответный удар

Пришла как-то бабуся Марья Ивановна в милицию, да и говорит:
- Заявить хочу на Иван Сергеича. За изнасилование.
- Да когда ж он тебя успел изнасиловать-то, бабка? – удивляется милиционер.
- Дык в 1956 году, милок.
- Что ж ты, бабка, только теперь об этом вспомнила?
- Так приятно ж вспомнить-то…

Аналогичная история случилась в американском посёлке под названием Голливуд. Значительное количество замученных подтяжками и выходящих в тираж актрис внезапно вспомнили, что их домогался продюсер Харви Вайнстайн (в РФской журналистике называемый по принятым в ней правилам произношения языка Идиш Вайнштейном).

Киномир что в Голливуде, что в Болливуде, что в Мосфильмблуде живёт по принципу «Если хочешь стать звездой – потрудись своей вагиной» (прим: рифму подбирал цензурный комитет) – дело общеизвестное. Так что не то что шокировать, но даже и удивить сия история могла разве что представителя политкорректнотелезрительного отряда приматов. Ещё удивительнее, что нашёлся кто-то, кто заставил кинодив устроить подобный моральный стриптиз.

Впрочем, для тех, кто знает третий закон Ньютона, ничего удивительного здесь нет. Скандал развивается строго по правилам Уотергейта. Как мы помним, началось всё с того, что кому-то удалось заставить ряд свидетелей дать показания против президента Никсона. И хотя доказательств было недостаточно не только для импичмента, но и для предъявления обвинения, к Никсону подослали пробивную и хитровы{censored} адвокатессу Хилари К., которая застращала Президента возможным всплытием в процессе данного дела разных пакостей. В результате старорежимных взглядов господин, слишком озабоченный репутацией, плюнул на всё и подал в отставку.

Доказательств против Вайнстайна так же нет никаких, ибо происходили акты харрасмента явно без свидетелей, однако же в отставку он подал. Вайнстайн являлся одним из реальных столпов Демократической партии, на котором держалась значительная часть партийной баблопрачечной и пиарного механизма. Так что ответный удар, нанесённый, наконец, командой Трампа, вполне достаточен, чтобы резко ослабить или прекратить атаки на нынешнего Президента со стороны пиарной машины Демпартии.

Почему из всех столпов Демпартии выбран именно Вайнстайн
[Spoiler (click to open)]
? Почему он оказался наиболее уязвимой фигурой? Причины лежит на поверхности.

Первая из этих причин – нетрадиционная (для Голливуда и руководства Демпартии) сексуальная ориентация старика Харви. В силу этой ориентации он покусился на ... э-эээ… как бы политкорректней-то выразиться?… феминополовоорганных вагиноамериканцев. Подвела старика и вызывающая отвращение в демпартии расовая принадлежность. Вот если бы он был членом профсоюза … отеллож… (э-э-э, ну будем считать -лицых) деятелей Голливуда, на его защиту поднялась бы вся Демпартия. А вот за бледнолицего этой партии вступать по-любому западло.

Будь продюсер по-находчивей, он мог бы воспользоваться своей принадлежностью к категории жирнобрюхоотвратноамеркианцев, и поднять хайп насчёт атаки в его лице на права представителей данного меньшинства (весьма многочисленного стараниями МакДональса). Однако же, бедняга растерялся и упустил момент. А может быть, к нему пришла юная адвокатесса из противоположного лагеря, и предъявила что-то типа предъяв от Хилари Никсону.

Как бы комично не выглядела сия ситуация для всех, кроме Вайнстайна (впрочем, не-комично выглядеть она не может в силу клоунского характера текущего этапа развития политтехнологий вообще), но отражает она вполне серьёзный сдвиг в соотношении политических сил. Натиск финансовой аристократии и финансируемых ею НКО-Голливуда-меньшинств-СМИ и прочих паразитов выдохся. Пришло время контрнаступления корпоратократии, стоящей за Трампом. Это пока ещё не Сталинград, но уже Битва под Москвой, если проводить аналогии с историей Второй Мировой Войны. Впереди ещё Сталинград, Курская Дуга, Эль-Аламейн, Гвадалканал, Нормандский десант, Висло-Одерская операция, Битва за Берлин и, похоже, Хиросима. Но теперь каждое столкновение приближает финансовую аристократию к неминуемому поражению.

К концу первого срока Трампа мы, похоже, будем жить в другом мире.

Накануне войны-2, или как гибнут мерзавцы

В этом учебном фильме рассказывается, как мамочкины сынки и латентные педерасты, жертвы наоборотнического воспитания шлюх, всё проигрывают в ситуациях открытого столкновения.   В условиях войны они теряют жизнь.

Победа сопутствует смелым. Тем, кто имеет мужество всегда говорить себе и другим правду, и смотреть на мир без фильтра бабских иллюзий. Шлюхозависмые баблофилы, они же латентные педерасты, часто в комментах моего журнала пытаются приписать мне свои проекции, свойства своего отношения к миру. Им не понять, что причина моего успеха не в том, что я такой же как они, но более "удачливый" в совершении тех же самых глупостей. Им не понять, что в товарищеском мире совсем другие форматы отношений, и именно они и являются причиной нашего жизненного успеха и удачливости в делах. В наших рядах нет места привычкам латентных педерастов - баблофилии, наоборотничеству, ненависти к рационалам, антисемитизму, стяжательству, предательству, страхам по поводу того, что "может случиться" и прочей шизе.

У каждого есть возможность преодолеть себя, отбросить своё наоборотничество и ненависть к рациональному подходу к жизни. У каждого есть возможность прийти в наш товарищеский круг и тоже стать хозяином жизни. Воспользоваться ли этой возможностью - каждый решает для себя сам.



Реквием по мужчинам

Интересный фильм о положении мужчины в советском и постсоветском обществе. Несмотря на явные ошибки автора, порождённые его консервативной позицией, в целом фильм ставит важные вопросы, над которыми следует подумать для того, чтобы не стать жертвой дискриминации.

Особенно фильм будет полезен молодым мужчинам, не имеющим достаточного представлении о дискриминационном характере законодательства и семейной практики стран СНГ.  Знание этих обстоятельств позволит не сделать в молодости те ошибки, которые приводят к серьёзнейшим жизненным кризисам в среднем и старшем возрастах.




Короткий вариант фильма:





Мнение феминисток и латентных педерастов, что все мужики - козлы, автор фильма - козёл в квадрате, а публикация его в моём блоге - доказательство, что я козёл в кубе и последний п#дор, давно и хорошо известно. Очередной засёр им комментов под даннным постом излишен.
Опубликованное фото

Доминантность и свобода

Где-то в 1970-80-х в киноматографе наступил период, когда большое внимание зрителя привлекал мордобой. Погони, перестрелки и - обязательно драка. Неважно насколько интересен сам фильм - наличие мордобоя резко повышало его привлекательность.
В 90-х каждое кино обязательно должно было содержать постельную сцену. Причем не только постсоветское, которое вырвалось из лап цензоров, но и голливудские фильмы для широких масс обязательно должны были содержать постель.
Сейчас все это смотреть смешно: драки скучны, во время постельных сцен бежишь на кухню за чаем.
Вопросов два:
1) что это, этапы прогресса в осознании свободы  как учил Гегель? (если не индивидуальной, то общественной)
2) какие темы будут так же целять массовое сознание в будущем? что сейчас является предметом или темой для снятия запретов?

Павел Поташников, Минск


1) Да, в те времена этот запрет был весьма актуален. Но основной функцией было не его снятие, а символический формат псевдореализации агрессии телезрителя, вызванной вытеснением в связи с этим запретом. Сейчас у Вас нет той агрессии, поэтому и сцены не вызывают возбуждения.

2) Для нынешнего молодого поколения наиболее жёстким является запрет на проявление любых форм властного поведения. Агрессия формируется, в основном, вытеснением энергии властного инстинкта. Поэтому наиболее важны форматы преодоления запрета не на насилие, а на доминирование. Неспособность доминировать и вызывает агрессию.

На наших тренинговых лагерях в мае (ПОБЕДИТЕЛЬ и РЫВОК в УДАЧУ) мы будем осваивать форматы свободного доминантного поведения.
А на семинаре 1-2 мая в Москве я расскажу, как на этих форматах осуществляется воспитательный процесс в современных орденских и посторденских структурах.



Некруглая годовщина мэтра

Сегодня исполнилось 119 лет со дня рождения любимого режиссёра моего детства, автора половины фильмов, которыми засматривалось в подростковом возрасте моё поколение.

Поколению нынешнему, выросшему в условиях тотальной культурной гегемонии США, трудно себе представить, что была эпоха, когда Франция была не только родиной кинематографа, но и французский кинематограф был флагманом мирового кино. И первым режиссёром этой эпохи, задававшим стиль, тон и характер мирового кино, был именно он - Андре Юнебль.

Вряд ли Юнебль мог бы претендовать на звание самого талантливого французского режиссёра. В конце концов Рене Клер, Марк Аллегре, Кристиан-Жак, Вадим Племянников, Франсис Вебер, Клод Зиди снимали часто фильмы и посильнее Юнебля, и наверное нив  чём ему не уступали. Но он умудрился стать символом эпохи - той эпохи, которая была вершиной не только французского, но и мирового кино.

Быть может, американизированному поколению будет трудно поначалу принять стиль этих режиссёров: маленькие бюджеты, слабенькие спецэффекты эпохи отсутствия компьютерной графики... Но при этом блестящая игра светом и цветом, на фоне которой нынешний кинематограф представляется тусклым, чёткость записи звука, ныне утраченная, точная игра актёров, динамичность сюжета, отличные оригинальные гэги, умение передать зрителю ощущение света и всепоглощающего галльского оптимизма.

Попробуйте для себя французский кинематограф эпохи расцвета. Пару фильмов будете привыкать. Потом не сможете смотреть то, что снимают сейчас :)



Что хочет сказать Ея Величество устами Гая Ричи?

Вышел новый фильм Гая Ричи про суперагентов.

Фильм неплохой, но для Гая Ричи слабоват. Откуда можно сделать вывод, что сценарий заказной, по крайней мере его идеологический формат. А поскольку финансируется Ричи английской верхушкой, то идеологию следует признать исходящей напрямую от Тайного Совета Ея Величества

Идеология же заключается в том, что русским с пиндосами надо активно сотрудничать перед лицом глобальных террористических угроз, и спаивают их, разумеется, под своим чутким руководством англичане.

Существенные моменты:

1 Русский суперагент показан рыцарем без изъянов, прям таки Джеймс Бонд, только сексуально зажатый, на чём его и разводят - других слабых мест не показано.

2. Суперагент в таком формате публике предъявлен русский, а не китайский, из чего следует, что Тайный Совет расценивает и сейчас русских как главную силу, альтернативную американцам (при неизбежном верховенстве английской короны, есс-но).

3. Напоминание, что у всех трёх сторон (русские-пиндосы-англы) был и остаётся единый враг - фашисты и их наследники.

Это - стратегические установки заказчика. Разумеется, сами перипетии сценария и содержание фильма никто Гаю Ричи не уточняет.

Итак, мы видим совершенно чёткий посыл английской элиты Urbi et Orbi о ея видении глобальных раскладов в мире. Очевидно, Тайный Совет Ея Величества взял курс на сглаживание русско-американских противоречий как минимум год-полтора назад.



Три правды

На прошлой неделе произошло сенсационное событие: ведущий церемонии вручения российских кинопремий режиссер Владимир Меньшов отказался сделать это, увидев название победившего фильма. Выйдя на сцену вместе со своей супругой, актрисой Верой Алентовой, создатель оскароносной картины "Москва слезам не верит" выразил надежду, что победит достойнейший.

На звание лучшей картины года по версии зрителей МТВ претендовали "Питер ФМ", "Бумер. Фильм второй", "Жара", "Волкодав" и "Сволочи".

Когда Владимир Валентинович вскрыл конверт и увидел, что обладателем приза стала лента "Сволочи", он сказал, что "вручать премию фильму, порочащему честь страны", он не намерен. "Пусть этот приз вручает Памела Андерсон", - сказал возмущенный режиссер, обращаясь к американской актрисе и модели, прилетевшей специально из Соединенных Штатов на церемонию. Он бросил конверт на сцену и покинул зал.

Правда Меньшова

Почему Меньшов был прав в своем демарше? Да просто потому, что в основе фильма лежит ложь, и ложь порочащая Россию.

Германские фашисты и правда готовили боевые спецгруппы из детей для использования в диверсионных целей. Но для большевиков подобные методы были исключены, так как не соответствовали их нравственным принципам. Поэтому при сталинском режиме подобные вещи произойти не могли.

Меньшов справедливо посчитал, что подобный сюжет является клеветой в отношении того поколения, которое относилось к детям совершенно иным образом, чем принято сейчас, которое не допускало беспризорности и считало обязанностью вырастить человека из любого ребенка, даже самого ублюдочного.

Правда жюри

[Spoiler (click to open)]

А почему же зрительское жюри все же присудило премию фильму? Тут причина проста: фильм сделан грамотно, актерский состав хороший. Так что если оценивать только художественные достоинства фильма, он приз заслужил.

Правда сценариста

А ведь хороши фильм нельзя сделать, если  в его основе не лежит реальная правда. И если автор с такой достоверностью описывает, а режиссер с такой достоверностью реализует этот сюжет, значит художественная правда в нём есть. И если у этого сюжета нет никаких корней в сталинском времени и образе мыслей, откуда же он мог почерпнуть эту свою правду? Чья ментальность пронизана именно таким отношением к детям?

Ответ, впрочем, лежит на поверхности: это фильм тоже о России, и этот фильм – правда о России. Но это правда о другом поколении, вовсе не о том, в чей исторический антураж поместил автор свой сюжет.

Кунин писал правду не о поколениях своих дедов и отцов, но писал правду о своем поколении. Правду, которая реализовалась, как только это поколение получило власть в стране и стало определять ее образ жизни.

Для этого поколения не было никаких нравственных ограничений для принесения детей в жертву каким-то абстрактным целям и интересам. Не моргнув глазом они начали осуществлять свой «курс реформ», в рамках которого миллионы стариков умерли от голода, миллионы больных от дефицита лекарств, девятьсот тысяч москвичей и триста тысяч ленинградцев были убиты ради захвата их квартир, а 15 миллионов детей оказались беспризорниками. Это глубоко аморальное поколение, принесшее миллионы детей в жертву даже не интересам своего бизнеса, а просто своим иллюзиям, не испытало бы никаких мучений, используя этих самых брошенных детишек для диверсионных операций, кидая их в топку, как расходный материал.

Впрочем, что же это я в сослагательном наклонении? Разве в теперешней России не идет эксплуатация детей именно в таком качестве? Разве их не используют менты для разводок? Разве их не используют воры? Разве их не используют как заложников учителя, вымогая деньги у родителей и доводя до самоубийства детей не могущих платить мзду?

Сюжет Кунина правдив. Просто он не о том времени. Он о нашем времени.