Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Союз спасения



О чём фильм «Союз спасения»?

К истории начала XIX  века он отношения не имеет, так как сценарист Никита Высоцкий не имеет представления о базовых исторических процессах эпохи:


  1. - как проходил переход от матриархата к патриархату и какие пережитки матриархата как юридической системы определяли трудности государственного строительства XVIII века;

  2. - как и когда проходил переход от родового строя к феодальным отношениям и какие проблемы этого перехода определяли общественные процессы в элите в начале XIX века;

  3. - как получилось, что на территориях остзейских и угорских провинций империи земля к началу XIX века сосредоточилась в руках мелкопоместного дворянства, а на польско-литвинских землях оставалась в  руках магнатских семей;

  4. - как произошёл переход от феодально-вассального формата собственности к буржуазно-товарному;

  5. - как этот переход обострил классовые противоречия магнатских семей и мелкопоместного дворянства;

  6. - почему это классовое противоречие приняло территориальный характер и выразилось в формате противостояния польско-литовского магнатства и немецко-татарского среднего дворянства;

  7. - каким образом в.к.Константин оказался во главе польско-магнатской коалиции, и в.к.Николай – во главе остзейско-татарской;

  8. - в каком формате произошёл государственный переворот декабря 1825, осуществлённый остзейско-татарской группировкой элит против польско-литовской, и каким образом в.к.Николай был незаконно провозглашён императором;

  9. - какой компромисс сложился в 1826 году по итогам переворота и какие возникли противоречия;

  10. - каким образом Николай I начал проводить аграрную реформу на польских землях, и как магнаты во главе с царём польским Константином вели гражданскую войну против него в 1830-33 гг.

  11. - При каких обстоятельствах были отравлены Константин, Дибич и кн.Лович;

  12. - Что такое Русско-американская торговая компания и почему она вмешалась в события 1825 года в целях использования противоречий сторон для установления республики;

  13. - по какому обряду действовала ложа «Союз спасения» (он вообще в курсе, что это название ложи?);

  14. - Какие интересы представляло молодое поколение магнатских семей в процессе схватки за престол в декабре 1825 года;

  15. - ряд нюансов, связанных с позициями других социальных групп.


В результате абсолютного незнания истории сценаристами их представление о событиях 1825 года выглядит как действия нигде не укоренённых и не имеющих социальных связей молодых людей на основе неких умозрительных идей без понимания и учёта собственных классовых, региональных, родовых и личных интересов. Причём авторы сценария верят, что так способны действовать не только детдомовские алкоголики, в среде которых им, очевидно, приходится общаться, но и взрослые молодые люди, воспитанные в приличных семьях, где все вышеуказанные интересы сознают и учат защищать.

Тогда о чём же данный фильм, если он не имеет отношения к реалиям начала XIX века? Разумеется, о реалиях века XXI – а именно о мироощущении московской тусы, считающей себя «элитой».  Выйдя из нижних слоёв общества и до сих пор не научившись вменяемо защищать свои интересы (они реально верят, что могут что-то защитить, если способны набить морду своими силами или силами 500 тыс мобилизованных «гвардейцев») сии господа верят, что они «элита», а значит – представители реальных элит думают и действуют как они.  В результате юные представители «элитарных семей» XIX века выглядят в их изображении как кое-как обученные цирлихь манирлихь шпанята из подворотен с жутким комплексом неполноценности, заставляющем их дерзить и доказывать с вызовом всем свою состоятельность.

Кстати о манерах. Общаются между собой и со всеми эти пацанчики как и положено на низовке  - крайне эмоционально и с демонстрацией неконтролируемого гомо- и гетеросексуального влечения или отвращения к друг другу. При этом не только авторы диалогов, но и актёры, никогда не пересекавшиеся не только с аристократической, но даже и просто интеллигентской средой, верят, что так между собой общаются в приличном обществе. Да и приличным обществом они, похоже, искренне считают попойки престарелой братвы, куда их вызывают на "корпоративы".

Когда сценарий целиком сделан на представлениях о жизни и истории ученика 8го класса советской средней школы (в эпоху ЕГЭ, наверное, представляющихся верхом образованности), без всякого представления о том, как делаются дела у взрослых, и что такое интересы в аграрном обществе и процедуры их разрешения – это выглядит смешно. Даже хитросплетения «политики» во вселенной «звёздных войн» выглядят кое-где реалистичнее. Но когда к этой сказке ещё добавляются повадки шпаны в мундирах, которые вызовут блевоту не только у уважающего себя офицера XIX века, но даже у выпускника сегодняшнего суворовского училища – это уже полный каминг аут московской элитки. Вот такое у неё мироощущение и представление о себе.

Обучив Элизу Дулитл манерам невозможно ввести её ни в какую элиту – она останется дочкой мусорщика. Можно вывезти девушку из Москвы, но нельзя вывести Москву из девушки. Дай ей миллиард, купи ей виллу в Антибе, проплати ей пропуска в места, где бомонд встречается с толстосумами – она всё равно не впишется. Она будет накачивать губы и сиськи латексом, ездить с нарушением правил, рассказывать о мировом заговоре против московской илитки и доказывать прислуге, что она её круче.

В советских фильмах представителей элиты Российской Империи поначалу играли актёры, которые эту элиту видели издалека и удостаивались от нея милостивых поощрений. Затем – актёры, которые общались со старой интеллигенцией (или как её звали до революции – кухаркины дети) из разночинцев, придавая своим героям манеры разночинцев. В следующем поколении оные герои вели себя как советская номенклатура. Но теперь на роли поставили пацанчиков с совсем уж АУЕшным представлением о жизни, отношениях, манерах, культуре, без всякого представления об уважении к себе и не представляющих, как выглядят люди без комплекса неполноценности.

И о языке. Ладно, что герои между собой говорят на Русском языке, которого тогда ещё не было в обиходе и который был предметом разработки кружками типа Арзамас, но Николай I им не владел. Но проблема даже не в том, что герои общаются на Русском языке, они общаются ещё и на новоязе, то есть языке послереволюционном. Скажем, в начинающем фильм диалоге Муравьёва и Николая I имеют место мыслительные конструкты, которые не могли возникнуть в рамках грамматического и лексического строя языка эпохи Пушкина. Эти два господина меряются перед публикой комплексом неполноценности в понятиях, которые могли возникнуть только в языке пролетарских интернационалистов, но никак не русских, каковыми они были до внедрения в их культуру соцреализма.

В общем, у Никиты Высоцкого вышел злобный и омерзительный пасквиль на Русскую Аристократию и вполне правдивый фильм об эротических фантазиях путинской «элитки» на свой счёт.

promo shel_gilbo november 26, 14:37 12
Buy for 100 tokens
Многочисленные просьбы возобновить мои вебинары заставили задуматься, в какой форме их проводить? В традиционной парадигме проведения вебинаров как платных (и как бесплатных) мероприятий меня многое не устраивает по объективным причинам: форматы устарели. Поэтому необходим новый формат, который бы…

О разнице между мной и Тарантино

В комментарии к моей записи о последнем фильме Тарантино один из анонимных злопыхателей написал что я устарел так же как и Тарантино. Понятно, что реплика эта имела мотивом просто хоть как то меня уязвить (вне зависимости от мотива - то ли это ольгинский тролль 8р30коп за пост отработал, то ли просто несчастный неудачник пытается на себя внимание обратить).  Однако же есть одно обстоятельство, по которому подобные умозаключения бьют совершенно мимо.

Устареть - это выпасть из модных трендов. Тарантино всегда следовал модным трендам, был в них вписан и работал на гламурно-хайповую массовку. Поэтому если он не смог в какой то момент удержать эту позицию и слился в артхаус - значит устарел, не вписался.

Я моде никогда не следовал и шёл против позиций массовки и хайпа, так что не вписывался в модный тренд никогда. И сейчас я в него не вписан - и никогда не буду. В этом плане я устарел даже для 70-х, так как уже тогда был в оппозиции модным трендам и ориентировался на образцы эпохи Второй Империи.

Но вот то, что я делал и говорил, оказывалось в моде и в хайпе через десяток-полтора лет. В 80-е я рассказывал о постиндустриальном будущем и грядущем распаде СССР, в 90-е - о фальсификации истории, наступающей эпохе виртуальной реальности, виртуальных денег и контекстных ценностей, в 2000-е - о предстоящем кризисе и распаде индустриального общества на фоне становления постиндустриала. А вот сегодня я рассказываю о том, что станет в фокус общественных обсуждений лет чрез десять - кризисе естественных наук и становлении их новой парадигмы.

Кто интересуется будущим - захочет узнать это сегодня, а точнее в следующие выходные 24-25 августа в Петербурге. Остальные вполне могут подождать 10 лет.

Памяти Тарантино

Посмотрел последний фильм Тарантнино. Понял, что Тарантино всё...
Предлагаю почтить память выдающегося режиссёра минутой мычания.

В фильме ни динамики, ни сюжета - что-то на уровне стандартной английской драмы. Вкрапление в конце маленькой и необязательной сцены прикольного экшна только усугуляет скорбь по зарытому таланту режиссёра.

Конечно, несомненным достоинством фильма можно считать точное воспроизведение деталей 1969 года. В отличие от обычных фильмов, где костюмы могут быть хоть 17 века, но причёски всегда по последней моде, здесь режиссёр попытался воспроизвести даже причёски. Правда иногда они всё же были из парикмахерской на углу, но чаще удаётся косить под 1969 (но пару раз я заметил причёски из 1971 и 1974).

Однако встаёт вопрос - зачём всё это в зоопарке? Оценить точность деталей способны лишь представители поколения, которое в кино уже не ходит. А молодёжи, которя в кино ещё ходит, всё это глубоко безразлично. А того, что раньше привлекало телезрителей у Тарантино, в фильме нет - ни экшна, ни прикола, ни оригинальности. В памяти тех, кто увидит этот фильм Тарантино, он останется скучным дедушкой. Жаль.

p.s. Насчёт того, что после такого провала остаётся только дружить с Мединским и принимать предложение дальше снимать на Мосфильме, шутить не стану. Слишком уж грустно понимать. что все мы не только стареем, но как то ещё плохо устареваем :(

Почему надо читать Борхеса?

Среди читателей моего ЖЖ есть достаточное количество тех, кто ещё верит, что преподаваемая в школах и вузах "официальная история" имеет какое-то отношение к реальности. А среди не-читателей моего ЖЖ таковых ещё больше.

За время жизни моего поколения версии истории менялись калейдоскопически. Министр культуры Мединский прямо написал в своей диссертации, что исторической истины не существует, а преподаваться должна версия, соответствующая сегодняшним государственным интересам. Собственно, так и делается: переворот отставного презика и его банды в 1993 году против законной Русской власти преподаётся сегодняшним школьникам как "столкновение ветвей власти",  о существовании Брежнева не сообщается вообще, а о временах нашего детства рассказываются такие легенды, что начинаешь понимать, что ты для молодёжи - житель античного мира.

Несмотря на то, что наше поколение может увидеть отличия реальности времён своей юности от сказок про древних укров, мудрого сталина или нехороших большевиков, очень многие всё равно остаются в уверенности, что уж о жизни прошлых поколений нам оставлены реальные свидетельства, а не фантазии в целях обоснования тогдашних государственных интересов. Поэтому люди склонны верить в реальное историческое существование Петра I и Петра III, не желая верить, что прототипом этих сказочных персонажей послужило одно и то же реальное лицо. Ведь они видели Петра I вживую в исполнении Симонова в кино, на картинках и даже видели его дворцы в Петергофе (по документам, правда, построенные значительно позже). Люди склонны верить в реальное историческое существование даже Юлия Цезаря, хотя ещё в XIX веке понятия античной истории не существовало, а была лишь дисциплина "Классическая филология" - наука о фэнтези на соответствующие темы.

Люди не хотят верить, что вся "официальная история" была сформирована масонами (настоящими, а не из больного воображения конспирологов), а её разработка была и остаётся основной задачей масонского братства. Люди не хотят даже разобраться в том, что эта официальная история была результатом согласований на Римском конгрессе 1903 года.

***

Хорхе Луис Бохес - великий аргентинский писатель. Как все представители элиты этой страны он получил иезуитское воспитание и был масоном. Масоном, недовольным уровнем посвящения и всей системой, но знющим её изнутри. В одном из своих рассказов он хорошо описал метод, которым пользуются масоны для уничтожения реальности и навязывания мифологических представлений о мире.

Это - рассказ "Тлен, Укбар, Орбис Терциус", посвящённый технологии подмены реальности мифом. Прочитав его, Вы многое сможете понять.

Почему надо это понять?

Потому что цели тех, кто внушил Вам ложные представления об истории, небезобидны. Они - инструмент управления Вашим поведением. И это управление осуществляется не в Ваших интересах. За подверженность управлению извне, нежелание искать истины приходится дорого платить - неверно принятыми решениями, потерянными деньгами, перспективами социального продвижения, а иногда и жизнью.

Sapiente sat

Цитата дня

"Помимо контракта, заключенного со студией телевидения, Мига и Жулио
заключили договор с киностудией на съемку фильма о прибытии космонавта.
Незнайку снова одели в скафандр, подняли на большом вертолете в воздух и
сбросили вниз. Кинооператоры засняли, как он спустился вниз с парашютом.
Потом было снято, как Мига и Жулио подбежали к упавшему Незнайке, помогли
ему подняться, посадили в автомашину и повезли в гостиницу. Как Незнайка
прибыл в гостиницу, как его встречали жители Давилона, как его осматривал
доктор Шприц, -- все это было снято раньше, поэтому кинооператорам осталось
запечатлеть на кинопленке, лишь как Незнайка освободился от скафандра и
предстают перед лунными зрителями в своем натуральном виде, то есть в
обычной одежде.
В результате всех киносъемок получился целый кинофильм, который
показывали во многих кинотеатрах, а также по телевидению."


Н.Носов "Незнайка на Луне"

Вагиногейт на фабрике грёз: корпоратократия наносит ответный удар

Пришла как-то бабуся Марья Ивановна в милицию, да и говорит:
- Заявить хочу на Иван Сергеича. За изнасилование.
- Да когда ж он тебя успел изнасиловать-то, бабка? – удивляется милиционер.
- Дык в 1956 году, милок.
- Что ж ты, бабка, только теперь об этом вспомнила?
- Так приятно ж вспомнить-то…

Аналогичная история случилась в американском посёлке под названием Голливуд. Значительное количество замученных подтяжками и выходящих в тираж актрис внезапно вспомнили, что их домогался продюсер Харви Вайнстайн (в РФской журналистике называемый по принятым в ней правилам произношения языка Идиш Вайнштейном).

Киномир что в Голливуде, что в Болливуде, что в Мосфильмблуде живёт по принципу «Если хочешь стать звездой – потрудись своей вагиной» (прим: рифму подбирал цензурный комитет) – дело общеизвестное. Так что не то что шокировать, но даже и удивить сия история могла разве что представителя политкорректнотелезрительного отряда приматов. Ещё удивительнее, что нашёлся кто-то, кто заставил кинодив устроить подобный моральный стриптиз.

Впрочем, для тех, кто знает третий закон Ньютона, ничего удивительного здесь нет. Скандал развивается строго по правилам Уотергейта. Как мы помним, началось всё с того, что кому-то удалось заставить ряд свидетелей дать показания против президента Никсона. И хотя доказательств было недостаточно не только для импичмента, но и для предъявления обвинения, к Никсону подослали пробивную и хитровы{censored} адвокатессу Хилари К., которая застращала Президента возможным всплытием в процессе данного дела разных пакостей. В результате старорежимных взглядов господин, слишком озабоченный репутацией, плюнул на всё и подал в отставку.

Доказательств против Вайнстайна так же нет никаких, ибо происходили акты харрасмента явно без свидетелей, однако же в отставку он подал. Вайнстайн являлся одним из реальных столпов Демократической партии, на котором держалась значительная часть партийной баблопрачечной и пиарного механизма. Так что ответный удар, нанесённый, наконец, командой Трампа, вполне достаточен, чтобы резко ослабить или прекратить атаки на нынешнего Президента со стороны пиарной машины Демпартии.

Почему из всех столпов Демпартии выбран именно Вайнстайн
[Spoiler (click to open)]
? Почему он оказался наиболее уязвимой фигурой? Причины лежит на поверхности.

Первая из этих причин – нетрадиционная (для Голливуда и руководства Демпартии) сексуальная ориентация старика Харви. В силу этой ориентации он покусился на ... э-эээ… как бы политкорректней-то выразиться?… феминополовоорганных вагиноамериканцев. Подвела старика и вызывающая отвращение в демпартии расовая принадлежность. Вот если бы он был членом профсоюза … отеллож… (э-э-э, ну будем считать -лицых) деятелей Голливуда, на его защиту поднялась бы вся Демпартия. А вот за бледнолицего этой партии вступать по-любому западло.

Будь продюсер по-находчивей, он мог бы воспользоваться своей принадлежностью к категории жирнобрюхоотвратноамеркианцев, и поднять хайп насчёт атаки в его лице на права представителей данного меньшинства (весьма многочисленного стараниями МакДональса). Однако же, бедняга растерялся и упустил момент. А может быть, к нему пришла юная адвокатесса из противоположного лагеря, и предъявила что-то типа предъяв от Хилари Никсону.

Как бы комично не выглядела сия ситуация для всех, кроме Вайнстайна (впрочем, не-комично выглядеть она не может в силу клоунского характера текущего этапа развития политтехнологий вообще), но отражает она вполне серьёзный сдвиг в соотношении политических сил. Натиск финансовой аристократии и финансируемых ею НКО-Голливуда-меньшинств-СМИ и прочих паразитов выдохся. Пришло время контрнаступления корпоратократии, стоящей за Трампом. Это пока ещё не Сталинград, но уже Битва под Москвой, если проводить аналогии с историей Второй Мировой Войны. Впереди ещё Сталинград, Курская Дуга, Эль-Аламейн, Гвадалканал, Нормандский десант, Висло-Одерская операция, Битва за Берлин и, похоже, Хиросима. Но теперь каждое столкновение приближает финансовую аристократию к неминуемому поражению.

К концу первого срока Трампа мы, похоже, будем жить в другом мире.

Накануне войны-2, или как гибнут мерзавцы

В этом учебном фильме рассказывается, как мамочкины сынки и латентные педерасты, жертвы наоборотнического воспитания шлюх, всё проигрывают в ситуациях открытого столкновения.   В условиях войны они теряют жизнь.

Победа сопутствует смелым. Тем, кто имеет мужество всегда говорить себе и другим правду, и смотреть на мир без фильтра бабских иллюзий. Шлюхозависмые баблофилы, они же латентные педерасты, часто в комментах моего журнала пытаются приписать мне свои проекции, свойства своего отношения к миру. Им не понять, что причина моего успеха не в том, что я такой же как они, но более "удачливый" в совершении тех же самых глупостей. Им не понять, что в товарищеском мире совсем другие форматы отношений, и именно они и являются причиной нашего жизненного успеха и удачливости в делах. В наших рядах нет места привычкам латентных педерастов - баблофилии, наоборотничеству, ненависти к рационалам, антисемитизму, стяжательству, предательству, страхам по поводу того, что "может случиться" и прочей шизе.

У каждого есть возможность преодолеть себя, отбросить своё наоборотничество и ненависть к рациональному подходу к жизни. У каждого есть возможность прийти в наш товарищеский круг и тоже стать хозяином жизни. Воспользоваться ли этой возможностью - каждый решает для себя сам.



Реквием по мужчинам

Интересный фильм о положении мужчины в советском и постсоветском обществе. Несмотря на явные ошибки автора, порождённые его консервативной позицией, в целом фильм ставит важные вопросы, над которыми следует подумать для того, чтобы не стать жертвой дискриминации.

Особенно фильм будет полезен молодым мужчинам, не имеющим достаточного представлении о дискриминационном характере законодательства и семейной практики стран СНГ.  Знание этих обстоятельств позволит не сделать в молодости те ошибки, которые приводят к серьёзнейшим жизненным кризисам в среднем и старшем возрастах.




Короткий вариант фильма:





Мнение феминисток и латентных педерастов, что все мужики - козлы, автор фильма - козёл в квадрате, а публикация его в моём блоге - доказательство, что я козёл в кубе и последний п#дор, давно и хорошо известно. Очередной засёр им комментов под даннным постом излишен.
Опубликованное фото

Доминантность и свобода

Где-то в 1970-80-х в киноматографе наступил период, когда большое внимание зрителя привлекал мордобой. Погони, перестрелки и - обязательно драка. Неважно насколько интересен сам фильм - наличие мордобоя резко повышало его привлекательность.
В 90-х каждое кино обязательно должно было содержать постельную сцену. Причем не только постсоветское, которое вырвалось из лап цензоров, но и голливудские фильмы для широких масс обязательно должны были содержать постель.
Сейчас все это смотреть смешно: драки скучны, во время постельных сцен бежишь на кухню за чаем.
Вопросов два:
1) что это, этапы прогресса в осознании свободы  как учил Гегель? (если не индивидуальной, то общественной)
2) какие темы будут так же целять массовое сознание в будущем? что сейчас является предметом или темой для снятия запретов?

Павел Поташников, Минск


1) Да, в те времена этот запрет был весьма актуален. Но основной функцией было не его снятие, а символический формат псевдореализации агрессии телезрителя, вызванной вытеснением в связи с этим запретом. Сейчас у Вас нет той агрессии, поэтому и сцены не вызывают возбуждения.

2) Для нынешнего молодого поколения наиболее жёстким является запрет на проявление любых форм властного поведения. Агрессия формируется, в основном, вытеснением энергии властного инстинкта. Поэтому наиболее важны форматы преодоления запрета не на насилие, а на доминирование. Неспособность доминировать и вызывает агрессию.

На наших тренинговых лагерях в мае (ПОБЕДИТЕЛЬ и РЫВОК в УДАЧУ) мы будем осваивать форматы свободного доминантного поведения.
А на семинаре 1-2 мая в Москве я расскажу, как на этих форматах осуществляется воспитательный процесс в современных орденских и посторденских структурах.



Факты о евреях

Люди с первобытным мышлением с удовольствием хавают мифы, в которых вместо реальных тенденций общественного развития двигают историю и изменяют реальности различные мифологические персонажи типа духов богемской рощи, зав. бильдербергским райклубом, ротшильды-ротвейлеры и злобные ритейлеры, а также вездесущие жидомасоны, иудорептилоиды, и прочие персонажи антисемитского мифа.   Для людей с первобытным мышлением одушевление всех сущностей вполне естественно, в силу чего они становятся естественными адресатами антисемитской пропаганды, основанной на мифологии.

В рамках этой мифологии конкретные люди, имеющие в паспорте запись о еврейской национальности, или исповедующие иудаизм, или имеющие в шестом колене предков с оными признаками и становятся в миру носителями всей той мифологической ведьмосущности, которую антисемиты-шизофреники выдумывают для антисемитов-параноиков.

А вот для людей, обладающих не первобытным, а рациональным типом мышления (то есть интересующимися реальными фактами или их связями) существует совершенно другая картина мира - основанная на фактах, а не на мифе.  Что же говорят нам эти факты? А они говорят, что стоит евреям из какой-то страны свалить, как страна разваливается


Свалили евреи из Испании в Турцию после погромов - Турция поднялась, Испания слилась

Свалили евреи из Португалии в Англию после погромов - Англия поднялась, Португалия слилась

Свалили евреи из Венеции в Англию после наездов - Англия стала гегемоном Европы, Венеция слилась

Свалили последние евреи из Испании в Польшу после погромов - Польша поднялась, Испании окончательный песец пришёл

Эмансипировали евреев Пруссия и Австрия - стали империями.

Повалили евреи из Польши в Россию после погромов - Россия поднялась, Польша исчезла

Побежали евреи из Российской Империи в США после погромов - Америка поднялась, Российской Империи не стало

Сбежали евреи из Германии в США благодаря Гитлеру - Германия опустилась, США стали великой державой

Побежали евреи из СССР в Израиль и США от государственного антисемитизма - исчез СССР, США стали мировым гегемоном, а Израиль - лидером военных технологий

Побежали евреи из Франции от муслимского антисемитизма - и песец приходит той Франции

Расстреляют в России всех антисемитов, поедут в неё евреи со всего мира - и станет Россия мировым гегемоном. А не расстреляют - не будет России.

Историю не обманешь.